◎语言学大师王力普及诗词格律之作

王力先生是我国现代语言学奠基人之一.且本人精通音韵、诗律等各个领域.本书是他为读者鉴赏古诗词、学习古典诗词创作而作的普及读物.举例丰富.讲解详细.简明易懂.是研习诗词格律的入门读物.

◎例皆名篇.阐述细致

篇中所举例子俱属名家名篇.王力先生于本书中未添加过多的冷硬知识.而是列举了大量典型的名家诗词.依例详解.毫不枯燥.令读者可以在阅读名篇中领略诗词的魅力、研习格律的用法.

◎便携小开本.方便携带

105mm*172mm的精巧便携小开本.内页采用60g进口轻型纸.轻巧易携带.包包甚至口袋亦能装下.通勤、旅行……随时随地可以掏出一册.给自己的头脑“充充电”.

诗词格律是中国古代诗人长期积累的艺术经验的总结.是诗词艺术的构成部分.只有掌握了旧体诗词格律的具体知识.才能更好地理解历代特别是唐代以后著名诗人作品的艺术魅力.为此.王力先生编写了这样一本旨在普及诗词格律基础知识的小册子.其中主要包括《诗词格律十讲》《诗律余论》和两篇附录（《唐诗三首讲解》《宋词三首讲解》）.其中的主体部分是《诗词格律十讲》.包括诗韵和平仄、五言绝句、七言绝句、五言律诗和长律、七言律诗、平仄的变格、对仗、古风、词牌和词谱、词的和平仄十个部分.这本书不讲过分复杂的格律知识.只将一些要点条分缕析.详细叙述.更适于普及.

王力（1900—1986）.字了一.广西博白人.北京大学中文系一级教授.中国现代语言学的奠基人之一.中国科学院哲学社会科学部委员.早年就读于清华大学国学研究院.师从梁启超、王国维、赵元任、陈寅恪等.后留学法国.获巴黎大学文学博士学位.回国后历任清华大学、西南联合大学、中山大学、北京大学等校教授.著有《汉语诗律学》《汉语史稿》《中国语言学史》《同源字典》等四十余部专著.主编有《古代汉语》《王力古汉语字典》等作.译有波德莱尔的《恶之花》等三十余部作品.

诗词格律十讲………………………………… 001

讲  诗韵和平仄  …………………… 003

第二讲  五言绝句  ……………………… 007

第三讲  七言绝句  ……………………… 011

第四讲  五言律诗和长律  ……………… 017

第五讲  七言律诗  ……………………… 023

第六讲  平仄的变格  …………………… 029

第七讲  对  仗 ………………………… 035

第八讲  古  风 ………………………… 039

第九讲  词牌和词谱  …………………… 043

第十讲  词韵和平仄  …………………… 053

答读者问 …………………………………… 059

诗律余论……………………………………… 065

一、关于平仄的问题………………………… 068

二、关于押韵的问题………………………… 078

三、关于对仗的问题………………………… 083

附  录 ……………………………………… 089

唐诗三首讲解………………………………… 091

宋词三首讲解………………………………… 107

第七讲 对 仗

绝句用不用对仗是自由的；如果用对仗.一般用在首联.律诗中间两联必须用对仗；在唐人的律诗中偶然也有少到一联对仗的.那只是例外.至于对仗多到三联.则是相当常见的现象.特别是在首句不入韵的情况下是如此.三联对仗.常常是首联、颔联和颈联.例如：

旅夜书怀　　杜　甫

细草微风岸.危樯独夜舟.

星垂平野阔.月涌大江流.

名岂文章著.官应老病休.

飘飘何所似？天地一沙鸥.

谷口书斋寄杨补阙　　钱　起

泉壑带茅茨.云霞生薜帷.

竹怜新雨后.山爱夕阳时.

闲鹭栖常早.秋花落更迟.

家童扫萝径.昨与故人期.

野　望　　杜　甫

西山白雪三城戍.南浦清江万里桥.

海内风尘诸弟隔.天涯涕泪一身遥.

惟将迟暮供多病.未有涓埃答圣朝.

跨马出郊时极目.不堪人事日萧条！

登　高　　杜　甫

风急天高猿啸哀.渚清沙白鸟飞回.

无边落木萧萧下.不尽长江滚滚来.

万里悲秋常作客.百年多病独登台.

艰难苦恨繁霜鬓.潦倒新停浊酒杯！

对仗首先要求句型的一致.例如杜诗首联“细草微风岸”.这是一个没有谓语的句子.必须找另一个没有谓语的句子（这里是“危樯独夜舟”）来对它.又如颈联“名岂文章著”.“著名”这个动宾结构被拆开放在一句的两头；对句是“官应老病休”.“休官”这个动宾结构也拆开放在一句的两头.才算对上了.又如钱诗颔联“竹怜新雨后.山爱夕阳时”.“竹怜”不是真正的主谓结构.“山爱”也不是真正的主谓结构.实际上是“怜新雨后的竹.爱夕阳时的山”.这样它们的句型就一致了.

对仗要求词性相对.名词对名词.形容词对形容词.动词对动词.副词对副词.上文已经讲过了.此外还有三种特殊的对仗：是数目对.如“万里悲秋常作客.百年多病独登台”；第二是颜色对.如“客路青山下.行舟绿水前”；第三是方位对.如“西山白雪三城戍.南浦清江万里桥”.

名词还可只分为若干小类.如天文、时令、地理等.例如“星垂平野阔.月涌大江流”.“星”对“月”是天文对.“野”对“江”是地理对.又如“海日生残夜.江春入旧年”.“夜”和“年”是时令对.

凡同一小类相对.词性一致.句型又一致.叫作工对（就是对得工整）.例如“青山横北郭.白水绕东城”.这是工对.邻类相对也算工对.例如“一去紫台连朔漠.独留青冢向黄昏”.“朔”（北方）对“黄”是方位对颜色；又如“海日生残夜.江春入旧年”.“日”对“春”是天文对时令.两种事物常常并提的.也算工对.例如“感时花溅泪.恨别鸟惊心”.“花”对“鸟”是工对；“乱花渐欲迷人眼.浅草才能没马蹄”.“人”对“马”是工对.有所谓借对.这是借用同音字为对.例如“西山白雪三城戍.南浦清江万里桥”.“白”对“清”是借对.因为“清”与“青”同音.

凡五字句有四个字对得工整.也就算得工对.例如“星垂平野阔.月涌大江流”.虽然“阔”是形容词.“流”是动词.也算工对.又如“感时花溅泪.恨别鸟惊心”.虽然“时” 与“别”不属于同一个小类.其余四字已经非常工整.也就不必再计较了.七字句有四、五个字对得工整.也就算得工对.例如“无边落木萧萧下.不尽长江滚滚来”.“边”是名词.“尽”是动词.似乎不对.但是“无”对“不”被认为工整.而“无” 字后面必须跟名词.“不”字后面必须跟动词或形容词.只能做到这样了.

有一种对仗是句中自对而后两句相对.这样的对仗就只要求句中自对的工整.不再要求两句相对的工整.只要词类相对就行了.例如“海内风尘诸弟隔.天涯涕泪一身遥”.“风”对“尘”、“涕”对“泪”已经很工整.“风尘”对“涕泪”就可以从宽了.又如“惟将迟暮供多病.未有涓埃答圣朝”.“迟”与“暮”相对.“涓”与“埃”相对.两句相对就可以从宽了.

过分追求对仗的工整会束缚思想.杰出的诗人能做到内容和形式的统一.一般说来.晚唐的对仗比盛唐的对仗工整. 但是晚唐的诗不及盛唐的诗意境高超.可见片面地追求对仗的工整是不能达到写好诗的目的的.

第八讲 古 风

古风又称古体诗.它是跟律诗又称今体诗（或近体诗） 对立的.古风的主要特点是：

（1）不但可见用平韵.而且可以用仄韵.又可以换韵；（2）用韵较宽.不受韵书的限制；（3）不拘平仄；（4）不拘对仗；（5）不拘字数.

试看下面两个例子：

月下独酌　　李　白

花间一壶酒.独酌无相亲.

举杯邀明月.对影成三人.

月既不解饮.影徒随我身.

暂伴月将影.行乐须及春.

我歌月徘徊.我舞影零乱.

醒时同交欢.醉后各分散.

永结无情游.相期邈云汉.

望　岳　　杜　甫

岱宗夫如何？齐鲁青未了.

造化钟神秀.阴阳割昏晓.

荡胸生曾云.决眦入归鸟.

会当凌绝顶.一览众山小.

应该注意.古风的字数可能与律诗的字数适相符合.但不能因此就认为是律诗.如杜甫的《望岳》虽然恰巧用了四十个字.但它用的是仄韵.而且不拘平仄.所以不是律诗.

自从有了律诗以后.诗人们写古风的时候.尽可能少用律句.多用拗句.只求格调高古.拗句的平仄特点.主要是： 五言二、四字同声.七言二、四字或四、六字同声.在上面所举的两首古风中.“花间”句、“举杯”句、“月既”句、“行乐”句、“我歌”句、“醒时”句、“相期”句、“岱宗”句、“齐鲁”句、“阴阳”句、“荡胸”句.都是二、四字同声的.

如果从三字尾看.拗句有这样四种三字尾：（1）仄平仄；（2）仄仄仄；（3）平仄平；（4）平平平.

在上面所举的两首古风中.“花间”句、“暂伴”句、“我舞”句、“醉后”句、“相期”句、“阴阳”句、“决眦”句、“会当”句、“一览”句.都是仄平仄收尾的；“月既”句是仄仄仄收尾的；“影徒”句、“行乐”句都是平仄平收尾的；“独酌”句、“对影”句、“醒时”句、“永结”句、“岱宗”句、“荡胸”句.都是平平平收尾的.这样.只剩下“造化”句是律句.诗人着意避免律句是很明显的.

也有相反的情况.那就是所谓“入律的古风”.这种古风基本上用的是律句.而且在许多地方黏对合乎律诗的规定.例如：

桃源行　　王　维

渔舟逐水爱山春.两岸桃花夹古津.

坐看红树不知远.行尽青溪忽值人.

山口潜行始隈隩.山开旷望旋平陆.

遥看一处攒云树.近入千家散花竹.

樵客初传汉姓名.居人未改秦衣服.

居人共住武陵源.还从物外起田园.

月明松下房栊静.日出云中鸡犬喧.

惊闻俗客争来集.竞引还家问都邑.

平明闾巷扫花开.薄暮渔樵乘水入.

初因避地去人间.更问神仙遂不还.

峡里谁知有人事.世中遥望空云山.

不疑灵境难闻见.尘心未尽思乡县.

出洞无论隔山水.辞家终拟长游衍.

自谓经过旧不迷.安知峰壑今来变？

当时只记入山深.青溪几度到云林.

春来遍是桃花水.不辨仙源何处寻.

就上面这一首古风来看.可以说全首都是律句；其中有一大半是正常的律句.一小半是变格的律句.入律的古风在押韵上有一个特点.就是往往四句一换韵（有时是六句一换韵）.而且是平韵和仄韵交替.这样就像许多首平韵七绝和仄韵七绝交织起来的长诗.白居易的《长恨歌》和《琵琶行》也可只算是入律的古风.不过不像这一首全用律句罢了.

古风分为五言古诗（简称五古）和七言古诗（简称七古）.上面所举李白的《月下独酌》、杜甫的《望岳》就是五古. 王维的《桃源行》就是七古.此外还有一种杂言.又称长短句.杂言诗往往以七字句为主.夹杂着三字句、五字句.有时候还夹杂着四字句、六字句以至十字句.下面是杂言诗的一个例子：

兵车行　　杜　甫

车辚辚.马萧萧.行人弓箭各在腰.耶娘妻子走相送.尘埃不见咸阳桥.牵衣顿足栏道哭.哭声直上干云霄.道傍过者问行人.行人但云点行频.或从十五北防河.便至四十西营田.去时里正与裹头.归来头白还戍边.边庭流血成海水.武皇开边意未已.君不闻汉家山东二百州.千村万落生荆杞！纵有健妇把锄犂.禾生陇亩无东西.况复秦兵耐苦战.被驱不异犬与鸡！长者虽有问.役夫敢申恨？且如今年冬.未休关西卒.县官急索租.租税从何出？信知生男恶.反是生女好.生女犹得嫁比邻.生男埋没随百草！君不见青海头.古来白骨无人收.新鬼烦冤旧鬼哭.天阴雨湿声啾啾.

杂言诗一般不另立一类.只归入七言古诗.